徐容知道爷爷爱听戏，也明白他的顾虑，道：“其实都是朋友送的票，不去怪可惜的。”
爷爷一听，立刻喜笑颜开，道：“送的啊？是这个理，人家都把票给你了，你要是不去捧捧场，也实在说不过去。”
“哈哈。”
大年初二，徐容第一次的主动来到了梅兰芳大剧院，选的也是京剧经典剧目《四郎探母》。
坐在台下，徐容一手拿着笔记本，一手握着笔，仔细盯着每一个演员的每一个表情、每一个动作，力图从中获取一点灵感或者对自己的表演能够有所帮助的启发。
无论是郑融老爷子还是蓝田野老师和朱旭师伯，都曾说他们当初学习表演时除了学斯氏、学生活，还会学传统戏曲。
过去他对传统戏曲的表达方式相当不感冒，不可否认，程式化的表演是一种相当高级的表演方式，但它似乎和“生活化”是完全相反的，比如台上的演员一甩马鞭，观众就知道他在骑马，这样的表演方式能够运用在话剧甚至影视的表演当中吗？
他又将注意力击中到了演员的台词上，为什么一句话要用那么长的时间“咿咿呀呀”的来说呢？
他承认，这些京剧名家的气声功底非常扎实，这样的表达方式也更能展现演员的基本功，但是台词的唯一目的是用来表达的。
旁边的爷爷和二爷爷看的津津有味，哪怕岳父岳母以及徐行的爸妈也瞧了个开心。
唯独主动建议来看戏的他，孤零零地坐在剧院中，和周围的人格格不入。
演员都是京剧界的大腕，戏的质量在国内应当是最顶尖的。
可是他的笔记本上却仍旧空空如也。
脑海当中，却比笔记本更加干净，笔记本上好歹还有行与行之间的分割线，而他的脑子当中却是一片空白。