所有人都抬头看向了这边，陈阳也侧头看了过去，苏雅琴坐在苏文旁边，脸上带着淡淡的微笑。这瓷板不在苏家的目标清单上，但现在老外看中了，那苏雅琴必须出来搅合一下。
外国人皱了皱眉，通过翻译问了几句，然后再次举牌：“一百零五万！”
“一百一十万！”苏文的声音平静而坚决。
现场响起一阵低低的议论声，苏雅琴这是要和外国人杠上了？
外国人短暂沉默了片刻，他盯着苏文的方向看了很久，似乎在权衡什么。
最终，他皱紧了眉头，举起了手中的号码牌，“一百一十二万！”
苏文和苏雅琴小声说了几句，随后苏文轻轻摇摇头，表示自己不加价了，他放弃了！
现场响起一阵如释重负的叹息声，随即是热烈的掌声。苏雅琴这一手，在某种程度上，为国人争了口气。
“一百一十二万第一次……一百一十二万第二次……一百一十二万第三次——成交！”
木槌落下，外国人成功拍下，但也轻轻擦了一下额头的汗珠。
现场响起一阵掌声，掌声持续了很久。陈阳也轻轻鼓掌，心中对苏雅琴多了几分敬佩。这个女人，不仅有眼光，有魄力，更有家国情怀。
拍卖继续，接下来的几件拍品都是明清瓷器，档次中等，成交情况不错，但价格都没有突破百万。现场气氛逐渐恢复正常，大家似乎从刚才的激烈竞价中缓过劲来了。
“第五十件拍品，”李默的声音再次提高，“清雍正御窑仿成化斗彩缠枝宝相花纹杯。”
展台上，一只小巧玲珑的杯子出现在众人眼前。
那是一只斗彩杯，高约五厘米，口径约七厘米，小巧精致。杯身外壁以斗彩绘制缠枝宝相花纹，红彩鲜艳，绿彩青翠，黄彩明亮，蓝彩深沉。纹饰繁复华丽，但布局疏密有致，毫不杂乱。
最特别的是，这只杯子的风格明显是模仿成化斗彩，但底款却是“大清雍正年制”青花楷书款。
“雍正皇帝对成化瓷器情有独钟，曾多次命御窑厂仿制成化瓷器。”李默介绍道，“此件斗彩杯，就是雍正御窑仿成化的精品。大家请注意，它在模仿成化斗彩淡雅风格的同时，又融入了雍正瓷器特有的精细与规整。纹饰绘制一丝不苟，色彩搭配和谐统一，堪称仿古而不泥古的典范。”
“此杯传承有序，原为清宫旧藏，后赏赐给某位宗室王公，民国时期流出宫外。流传记录完整，经多位专家鉴定，确为雍正官窑真品。起拍价二十万元，每次加价不低于五万元。”
雍正仿成化斗彩，这个门类近年来很受追捧。既有雍正官窑的品质保证，又有仿古的特殊意义，市场价格一直稳步上涨。
竞价开始后，竞争相当激烈。
“二十五万！”
“三十万！”
“四十万！”
举牌的人有七八个，价格很快突破百万。陈阳注意到，孙建国也举了一次牌，但是在五十五万时就放弃了，他似乎只是在试探，并非真的想要。
最终，这只雍正仿成化斗彩杯以六十五万元成交，被一位来自豫省的藏家拍下。
接下来的拍品：清乾隆粉彩画轧道开光婴戏图方形壁插。
这是一件造型特殊的器物——长方形的瓷板，长约三十厘米，宽约二十厘米，厚约三厘米。正面以粉彩绘制婴戏图，一群孩童在庭院中嬉戏，有的放鞭炮，有的捉迷藏，有的骑竹马，生动有趣。瓷板四周以轧道工艺装饰，密密麻麻的细密纹饰，像针尖刻出来的一般。正面还开了四个海棠形开光，开光内绘四季花卉。
清乾隆 粉彩画轧道开光婴戏图方形壁插
更特别的是，这件壁插背面有原配的黄铜挂钩，说明它当年是挂在墙上作为装饰的。
“乾隆时期，瓷器装饰工艺达到巅峰，各种新工艺、新器型层出不穷。”李默介绍道，“此件粉彩轧道开光婴戏图壁插，集多种工艺于一身：粉彩绘画、轧道装饰、开光处理。”
“特别是轧道工艺，需要工匠用极细的针状工具，在釉面上刻画出细密的纹饰，工艺难度极大，稍有失误就会前功尽弃。”
“婴戏图是乾隆时期常见的吉祥题材，寓意多子多福。此件壁插上的婴戏图，孩童形象生动活泼，画面构图饱满热闹，充分体现了乾隆盛世的社会风貌。起拍价三十万元，每次加价不低于五万元。”
这件壁插的竞价过程相对平稳，虽然工艺复杂，题材吉祥，但毕竟不是传统器型，收藏群体相对小众。
最终，它以四十万万元成交，被一位专收清代宫廷艺术品的藏家拍下。
拍卖会进行到这里，已经过去了两个多小时。现场有些人开始露出疲态，但更多的人依然精神抖擞，因为大家都知道，真正的好东西还在后面。
“第五十九件拍品，”李默的声音里带着一丝期待，“明成化青花狮子戏球盘。”
工作人员推上展车，展台上，一只直径约二十五厘米的青花盘静静陈列。
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