传说中龙的形象，角似鹿、头似驼、眼似兔、颈似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛；也有说法是马首蛇身，并没有固定的一个具体形象。
上世纪七十年代，考古学家在河南省濮阳市郊水坡的一座仰韶文化时期的墓葬中，发现了一座由蚌壳堆塑而成的龙形象，特点是无角、长身、曲尾、有鳞，形态相对简单原始，这个遗址大约距今约六千多年。
后来，在辽宁查海遗址又发掘出一条距今八千年的石块堆塑龙。这条龙用大小均等的红褐色砾岩摆塑，全长近二十米，龙头部最宽处约两米，呈昂首张口、弯身弓背状。
这些早期龙的形象普遍比较抽象和原始，现代人们普遍认知的龙的形象，是明清时期才逐渐形成，并且大量应用于各种建筑造型，服饰壁画器具上面，并且有了严格的等级规定，例如，只有皇帝才能使用五爪金龙的形象作为装饰。
经过一番研究和对比后，曾凡决定就采用大家认知程度比较高的明清时期龙的形象，也更符合大众审美，本来就是虚构产物，没必要太考究原型。
在海里面这样的身体也更容易行动，确定了基本外形后，工作才刚刚开始。
他要根据这个外形，设计出龙身体详细的内部结构，就好像一栋摩天大楼，光有一个外形可没办法造出来，还要有详细的内部构造图纸。
龙鳞要用什么材质，全身需要多少片，多少种形状，具体的尺寸比例；龙骨骼的材质，具体的造型，一共需要多少块，每一块的造型和尺寸，所处位置和功能；体内需要哪些组织器官，各器官的形状、位置和功能；全身要有多少种细胞，每种细胞的功能作用，详细构成等等。
这些细节的设计，每一项都要花费他大量心思去选择对比，进行模拟演化。
超级大脑中存储了十几万物种的详细数据，大多都是他意念场觉醒后的工作成果，曾凡要从中选出最合适的特性搭配组合出来，达到最理想的效果，这当然不是一件简单的事情。
更何况这些细节之间还互相关联，互相影响，所有部位都选用最优材质，不一定能达到最佳效果，还要考虑彼此之间能不能兼容，互相匹配。
机器零部件还要讲究兼容性稳定性呢，更何况是一种前所未有的生物了。
一台再复杂的机器，几万几十万零件就足够多了，一个全新的物种，细胞的种类就比这个多，细胞的总数更是数以万亿计算，复杂的程度可想而知。