徽宗这才听到，忙把眼神从那幅《江帆楼阁图》上拔出来，意犹未尽地看着蔡京说“ 哦，是宰相啊。你稍等一下，我看完这一点儿，坐吧。”
蔡京没有坐。他向徽宗汇报工作的时候从来不坐。他知道，尽管人家年轻，能力水平都难以恭维，可人家是皇上，自己是宰相，这关系啥时候都不能颠倒了，越是年轻的皇上，你越要注重他的权威意识，你越要强化他这种尊严，让他得到满足，他才能对你越来越满意。不然稍不高兴，别说你的宝座，你的官位，连你的饭碗都可能是麻烦。自古有之，本朝更不少见。
徽宗就把那幅画往跟前轻轻移动了一下，又全神贯注地看了起来。蔡京一看徽宗在研究画，就凑上前去。蔡京也是个老画家呀，他对李思训的画，自然也不陌生。并且他现在正在考虑要把自己的画风转一下，转到哪里呢？就是要向徽宗靠近，不但画的内容，应该由原来的人物肖像改为山水和花鸟，而且技法和风格也要转。他深知自己之所以能够得到徽宗的青睐和重视，一个最基本的原因就是因为徽宗喜欢他的字。那么，如果要是他的画再跟徽宗靠近，甚至成为一个体系，那不就有两架马车连着他和皇上了吗？
蔡京这样想着，就轻声的说道，“妙，绝妙。”
徽宗听他如此说，就抬了抬眼皮，轻轻问道：“嗯？哪里妙？你觉得妙在何处？”
蔡京忙说：“皇上，老臣的画不行，所以不敢胡乱品评，要不，会败了皇上的雅兴”。
徽宗笑笑，说：“谦虚，朕知道你也擅画。探讨绘画艺术嘛，不必在乎那么多，艺术本就没什么明确界限，都是仁者见仁、智者见智。说说你的看法吧？”
蔡京便顺着徽宗的话说，“世人都认为李思训这幅画，妙就妙在将江水和游人融汇一处，江上扁舟游弋，山中树木茂盛，游人穿梭其中，其实这样就将其品位降低了。”
徽宗也一直在琢磨这幅画，究竟最神妙的地方在哪里？他也不认可那种通俗的观点。可琢磨了半天也没有琢磨出自己最满意的答案。听蔡京如此一说，竟然跟自己的想法如出一辙，这可真是心有灵犀了。他便把画往蔡京的跟前拨转了一下，自己干脆从御座上站起身，转过龙案，走到蔡京的跟前，先对杨光华招招手，让杨光华也过来，然后与蔡京并肩站在桌子旁，蔡京赶忙往旁边一闪，两人一个用左手，一个用右手，轻轻的指着这幅画。此时杨光华已经凑过来，站在徽宗另一边，眼光则盯在画上。蔡京说，“既然皇上这样高看老臣，老臣就不揣冒昧，斗胆直说了。我觉得这幅画，妙就妙在那两页扁舟，更有这若隐若现的亭台楼阁和楼阁当中怡情自乐的人。画山水，最终的目的应该是写人，写意就是要写人嘛。”
徽宗这一听，就把手松开来，原本往前探着的身体一下站直了，习惯性的用右手“噔”的一下拍在左手掌心：“说得好，好，跟我的看法一致。我们这是画家所见略同啊，心有灵犀呐！”