于是，真的只能操控楼梯的邪恶魔王“狄奥”便诞生了。
她的设定是对应了迪奥的，这毋庸置疑。
连名字都只能和动漫角色同音，这是我觉得自己亏欠她的。是我这个“造物主”让她失去了自己本来可能更特别的名字。
不过她也的确是不折不扣的“主角”，相比之下乔荞的命名是更加不走心的，选择这个字只是因为我看到了荞麦面的广告。
而且直到第四章结束的时候，我才开始去设计乔荞的替身能力。
可以说乔荞反而是因为狄奥而生的，在我写出狄奥之前，我心里是完全没有“JOJO”的影子的。
但这不影响我同样喜爱这个角色。
就像“承太郎”的形象致敬了荒木老师喜欢的牛仔英雄，乔荞的设定里很明显有“燕双鹰”的影子。
如果让我去想一个我们拆那自己的“超级英雄”，那么我想他只能是燕双鹰了。
很多人说燕双鹰是“抗曰神剧”，但其实不是的。
燕双鹰系列当中，只有孤岛飞鹰那一部是彻头彻尾的神剧并且主打抗曰，其他的作品中燕双鹰的对手都是反栋π和土匪。其第一部《英雄》当中有霓虹侵略者的身影，但主线依然是打土匪。
所以燕双鹰其实不是抗曰剧。
而且别看燕双鹰武力值堪称开挂，但实际上每部剧里都有反派和他开同款的挂，杜马等人也一样是自动闪避子弹、飞天遁地爽玩挂灵。
所以其实他也不神。
最重要的是，燕双鹰那为国为民的英雄气，以及对信仰和正义的独到判断，我认为是绝对称得上“黄金精神”的，并且还是我们拆那人，尤其是新拆那成立后的拆那人，最独特的黄金精神。
在我眼里，战斗力不代表强大，清晰而坚定的意志和觉悟才是真正的强大。
《成龙历险记》中强调“强者向内寻求力量”，我认同这个道理。
另外不得不说的是，燕双鹰真的是少有的看他装逼也不觉得烦，甚至看见他就期待他装一次的角色。
这样的强者主角，真的很爽不是吗？
不过乔荞也并不是单纯的性转燕双鹰，她的成长经历其实有我自己亲身经历的影子。
或者说除了那种堪比波纹的武功，几乎都是由我的亲身体验演变而来的。
只不过现实中的我没有扛过这些苦难的试炼，也没有觉醒“绯红之王”，最后沦落成了一个平凡到尘埃里的人。
唯一在仰望星空的，就只剩下我手中那无形的笔了。
所以乔荞虽然是因为狄奥而生的“后来者”，但她并非谁的倒影，甚至比起狄奥而言更真实。
如果乔荞没有觉醒替身，那她恐怕也只能成为一个像我这样空有热血才情，却无用武之地，只得隐介藏形平凡一生的苦命人了……吧？
至于狄奥，她也承载了我的一部分感情，只不过这部分感情没那么积极向上。
人的内心一定有幽暗的一面，我有时也会想，如果我是一个恶魔，我会怎么做？
感谢狄奥，她给了我放飞想象力的机会。
对狄奥这样的畜生，我一定是厌恶的。甚至在写到青城山下狄奥悟道的时候，那种深邃的邪恶从我手下流畅地倾斜而出，我真正感觉到了这个角色已经获得了自己的灵魂。
我从未限制过任何角色的思想和成长，他们最初的“设定”由我赋予，后续的行动全是凭自己的利益和价值取向做出的抉择。
所以就算我是作者，我也无法阻止康·凯斯特的战死，无法挽回阿麦菈的灵魂，无法让秦慧将敌人就地正法，无法让张立明机械降神地识破狄奥……
我第一次感受到角色其实是活的，我造出这个“角色”之后，能做的就只有去提供一个舞台，然后看着他们用舞台上的道具演绎属于自己的精彩。
我会为自己的角色悲痛，会见证一个个安娜走向自己的结局……而我写出这一切时，必然是让自己设身处地和角色共情，才能把他们的抉择“转述”到笔下的。
所以我有时也会“常含泪水”。
狄奥作为主视角，却不是体现黄金精神的“主角”，因为我想通过这样一个新奇的视角去剖析恶人的内心，看看一个“恶人的救世主”究竟是怎样的卑鄙又伟大。
狄奥继承了我的理论功底，继承了我的诗赋才情，并且还比我多了很多思考的时间，还多了一个百科搜索般的知识库。
她的才华是远高于我的，因为我以她的视角作的每一首诗，现实中都要耗费十倍百倍的时间去创作，并不能像狄奥一样七步成诗。
这样的一个角色，可以说是让我又爱又恨。
我对她的罪行恨之入骨，却也对她的强大和美丽心生向往，对她的才华惺惺相惜。
当我写下她的落幕时，我觉得自己也失去了什么。
她的名字不属于自己，源于另一个人。
她的替身能力不属于自己，源于弹幕的一个笑话。
可她的精神永远属于自己，她以自己独特而强大的精神力量，向全世界乃至更高维度的现实世界，宣告了自己的存在。
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