善画梅、竹、佛像，喜用淡墨干笔，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅着称。
其独特的 “漆书” 书法风格融入绘画，使作品极具辨识度和艺术价值，在收藏界有稳固地位和持久吸引力。
特别是晚年的作品，超百万元成交的作品屡见不鲜。
2016年《花果12开册》成交价更是高达 4830 万元。
王景行仔细看了却微微蹙眉。
他开启透视能力，目光如X光般穿透画纸。
纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。
但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色，底层却隐隐泛着紫灰色，像是民国时期常用的“曹素功墨汁”才有的色泽。
“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”
“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”
店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畲的题跋——”
“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”