（三合一）拍摄在高效中推进。
而在拍摄吴家设计陷害原司机的关键情节戏份时，需要张国榕、黄博和几个特约演员的紧密配合。
这场戏的调度比较复杂，杨简亲自给每个演员讲戏，又和摄影指导反复沟通镜头的运动轨迹。一切准备就绪后，拍摄开始。
张国榕饰演的吴达志按照儿女的策划，将一包道具组做的逼真违禁品偷偷放入司机车内。他的表演极其细腻——放东西时手的颤抖，环顾四周时的紧张，完成后的慌乱逃离，每一个细节都精准到位。他的脸上交织着罪恶感、恐惧以及一丝扭曲的成功快感时
黄博饰演的司机则要演出那种被陷害的茫然和愤怒。他的表演充满了小人物的无奈和爆发力，几句台词说得撕心裂肺，感染力极强。
“咔！完美！”杨简兴奋地站起来，“榕哥，博哥，你们俩的对手戏太精彩了！那种小人物的绝望和挣扎，完全出来了！”
张国榕和黄博相视一笑，都有些喘。这场戏情绪消耗很大，但演得过瘾。
张松文也忍不住用粤语低声对身边的刘得桦说：“榕哥和博哥这场戏，真是绝了。特别是榕哥，你看他那个手，放东西的时候都在抖，但眼神里又有点狠劲，这人物一下就立住了。”
刘得桦也深有同感：“是啊，这种小人物在命运关口的那种挣扎，阿榕把握得太精准了。”
杨简对这场戏的处理也极其细腻。他没准备在后期的时候使用过于戏剧化的配乐，而是保留了环境音——远处街道模糊的车流声、近处风吹动破旧窗框的吱呀声，以及吴达志自己粗重而紧张的呼吸声。这种近乎纪录片的真实感，反而将那种悬疑和罪恶感烘托得更加令人窒息。
“咔！很好！”杨简喊道，“情绪非常到位！道具组检查一下，我们换个机位，再保一条远景，捕捉一下榕哥离开现场时，那种如释重负又后怕的肢体语言。”
整个上午的拍摄，节奏紧凑而高效。
一如既往的，杨简就像一个经验丰富的交响乐指挥，精准地掌控着每一个环节的起承转合。他对表演的要求极其严格，但作为这个星球演技最顶尖的那批人，他又总能给出最具体、最有效的指导，别说胡鸽、舒倡和李献他们了，就连张国榕、梅雁芳、刘得桦、黄博、张松文、梅庭和宁静等所有演员对他都是心服口服。
其实大家早就清楚杨简的能力，只不过大家每次在演技上的交流，杨简带给他们的震撼都很强烈。
每次交流的时候，片场的气氛虽然严肃，却也并不压抑，充满了创作的激情和相互信任。
中午短暂的休息和用餐后，剧组继续投入工作。
下午的戏份，集中在吴家四口人全部寄生成功后的首次家庭会议。
这场戏发生在夜晚吴家那狭小的劏房，需要表现出一种虚假的繁荣和潜藏的巨大危机。
灯光师将室内的光线调整得更加昏暗，只留下一盏昏黄的白炽灯，营造出夜晚的氛围。桌上破天荒地摆上了几罐啤酒和一些廉价零食，象征着短暂的庆祝。
“开始！”
吴家四口人围坐在小桌前，脸上都带着一种近乎亢奋的、不真实的光彩。
梁巧凤嗓门比平时更高，带着夸张的得意：“看看！我就说我们家人是有本事的！以后啊，说不定真能搬出这个鬼地方！”
吴倩模仿着甄太太的姿势，优雅地抿了一口啤酒，不知道的，还以为她喝的是高档红酒。她的语气带着嘲讽和自得：“妈，你那点眼界。我们现在要想的，是怎么在这个新家里站稳脚跟。”
吴晓轩虽然也高兴，但眼神中更多是恍惚和不安，他小声说：“我们这样……真的没问题吗？我总觉得心里不踏实。”
而吴达志则沉默地喝着酒，听着家人的喧闹，脸上没有任何喜悦，反而是一种更深沉的忧虑和空洞。当梁巧凤说到“搬出这个鬼地方”时，他抬起头，看了妻子一眼，那眼神里没有丝毫希望，只有一种近乎残忍的、对自身处境的清醒认知和嘲讽，随即又迅速低下头，仿佛被那沉重的现实再次压垮。
四个人，四种状态，构成了一个极其微妙而充满张力的画面。
杨简在监视器后，紧紧盯着每一个人的表情，尤其是张国榕那细微至极的变化。
“咔！”他喊道，脸上露出了今天最满意的笑容，“完美！这条情绪、节奏、层次，全都对了！特别是榕哥最后那个眼神，梅姐那种虚浮的得意，倡倡的刻薄模仿，还有胡鸽的不安，都非常准确！这条过了！”
听到杨导的肯定，所有演员都松了一口气，脸上露出了疲惫而满足的笑容。剧组的拍摄强度极大，杨简对表演的要求更是极高，但他们顶住了压力，并且超水平发挥。
收工时，已是傍晚。夕阳的余晖透过遮光布的缝隙溜进来，在布满灰尘的空气中划出几道斜斜的光柱。
杨简站起身，对着忙碌了一天的全体工作人员和演员们大声说道：“各位，今天辛苦了！大家的表现都非常出色，晚上我请客，大家放松一下！今天我们不吃粤菜，我们吃法餐。”
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