92个国家和地区，除北美以外首周末累计2.28亿美元。
加上北美的7100万美元，海外首周末总票房——2.99亿美元。
马丁在给杨简的邮件中写道：“这个数字意味着《火星救援》的海外首周末票房已经超过了大多数好莱坞电影的全球首周末。全球各大市场的上座率和口碑都超出了我们的预期。英国的影评人把这部电影称为‘一部来自华夏的科幻杰作’，法国的《电影手册》给了五星满分，小日子的观众在社交媒体上大量转发杨简的台词截图——‘在火星上也好，在地球上也好，人活着，就得想办法。’这句话正在变成一种全球性的人生格言。棒棒的反应也很有意思——他们把杨简称为‘亚洲之光’。尽管他们自己可能心情有点复杂，但票房不会说谎。”
杨简看完邮件，没有任何表示。
而在这座四合院之外，大洋彼岸的全球互联网上，《火星救援》正在以一种势不可挡的姿态占据着每一个角落。
IMDB的评分页面在《火星救援》上映后的三天内涌入了超过五十万条评分。开分8.2，然后一路上涨——8.3、8.4、8.5。到了一周之后，评分稳稳地钉在8.5分，评分人数突破了百万。在这个评分体系里，8.5分对一部科幻商业大片来说是极其罕见的高分——它不是那种小众文艺片的孤芳自赏，而是百万人用鼠标和键盘投出的共识。
“我走进电影院的时候，以为我要看的是一部严肃的、沉重的、充满存在主义危机的科幻片。毕竟这是《盗梦空间》、《星际穿越》、《聚焦》和《寄生虫》的导演。然后我看了两个小时，我笑到肚子疼，我紧张到手心出汗，我在马克种出土豆的那一刻差点哭出来。这是一部关于孤独的电影，但它用一种极其幽默、极其接地气的方式来讲孤独。杨简演得太好了——他把一个宇航员演成了一个真实的人，而不是一个英雄符号。他知道自己可能会死在火星上，但他的反应不是绝望，而是吐槽。他说‘我是火星上唯一的居民’的时候，整个影院都在笑，然后笑着笑着就沉默了。这就是伟大的表演。”
“杨简的表演让我忘记了他是一个华夏人，忘记了他是一个导演，甚至忘记了他就是拍这部电影的人。他在银幕上就是马克——那个被困在火星上的植物学家，那个用科学和乐观主义对抗绝望的人。他的台词节奏、微表情、肢体语言，尤其是他在种出土豆时用手轻轻触碰那片绿叶的动作——那种小心翼翼的、近乎虔诚的温柔——我在那一瞬间看到了一个生命对另一个生命的尊重。这绝对是奥斯卡影帝级别的表演，毫无疑问。”
“你们都在夸杨简的表演，我来说说特效。这部电影的特效是由一家叫‘特科’的华夏公司制作的。我以前从来没听说过这家公司，但看完电影之后我去查了一下——原来《星际穿越》的特效也是他们做的，那部电影拿了好几项奥斯卡技术奖。难怪《火星救援》里的火星看起来那么真实——那些赭红色的沙丘、那些沙尘暴、那个孤零零的基地舱体，每一个画面都真实到让人以为剧组真的去了火星拍实景。如果华夏的特效公司已经能达到这个水平，那好莱坞要小心了。”
“作为原着小说的粉丝，我是带着挑刺的心态走进电影院的。我读过原着无数遍，我太了解这个故事了。我本来以为电影一定会删减很多细节，会简化很多科学原理，会把马克变成一个俗套的英雄形象。我错了。杨简对原着的改编几乎是逐字逐句的忠诚——他保留了原着里所有重要的科学逻辑，保留了马克的幽默感，保留了那种‘在绝境中用知识和乐观自救’的核心精神。最让我感动的是——原着是杨简自己写的。他把自己写的故事拍成了电影，然后亲自出演了主角。一个能写、能导、能演的人——这世界上还有他不能做的事吗？”
有影评人在专栏中写道：“杨简在《火星救援》里的表演，与他在《海边的曼彻斯特》里的表演截然不同。《海边的曼彻斯特》是内敛的、压抑的、将巨大的悲痛压缩在一个眼神里的；而《火星救援》是外放的、生动的、用幽默和乐观来包裹绝望的。这两种表演风格都是奥斯卡影帝级别的，但《火星救援》更难得——因为它是一部科幻片。在科幻片里拿捏表演的分寸，比在现实题材里更难。太收，观众会觉得你没存在感；太放，观众会觉得你浮夸。杨简精准地找到了那条线——他演的是一个普通人，一个会吐槽、会沮丧、会犯错的普通人，只是恰好他是一个宇航员，恰好他困在了火星上。这种‘去英雄化’的表演，才是这部电影最打动人的地方。”
随着《火星救援》在海外持续热映，越来越多的媒体和观众将目光投向了这部电影背后的特效公司——特科。
《好莱坞报道者》在第二周刊发了一篇专题报道，标题叫《特科——来自华夏的视效隐形冠军》。这篇报道花了大量篇幅详细梳理了特科的发展历程。
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