每个展厅下面两层都是温润夫妇的书画作品。而第三层则用作后来人的书画展厅了，给未来的人留下了空间和时间。
这种改动后的设计，突出了以作品为核心，兼顾文化上的表达、既有空间体验与技术融合，又营造出一个，既能展现艺术灵魂，又能提升观展沉浸感的复合空间。
这么一变化，展厅避免了平铺直叙的陈列方式，采用“一厅—二厅—三厅—四厅这种传统”的递进式结构，借鉴中国传统园林“移步换景”的理念，引导观众在流动中感受书画的诗意韵律。
以关键人物为主，形成不同主题或题材的作品分成了四个区展示，这四个展厅相似，又不尽相同。比如一层是人物画，这都是因温润夫妇的思念成画所致。
最初展厅的目的也是因人物而建的，右手边第一厅，便是浩震宇厅，里面自然是浩震宇的画像为主的。二楼是浩家莹的山水画、和几幅温润的墨宝，零零散散的挂在墙上。
浩震宇后面的展厅便是安雪父亲安康的展厅了，虽然认识安康的人不多，但他那阳光帅气，充满正直与善良脸上透着温文尔雅卓尔不群们气质，还有一股子凡事讲究认真仔细，不服输的劲头在……这样的安康是十分吸引人的眼球的，令人过目不忘的境界。
他这样的个性气质，在任何年代都吸引人的活力，只是有点可惜，安康这些画都是浩佳莹按人物成长的骨象推算画出来的，从零岁至二十三岁，再后来的就戛然而止了，看上去有几分可惜。
每张画作的旁边都有温润小楷介绍，画的目的出处年月日，上面开篇第一句便是：“小康，你又长大快一年了，我们很想你和瑾初，只能用画来表达这份思念之情了……每幅画的旁边都是这样或那样的一幅小楷字，还有几幅是两个人各自画了一幅，同年同月同时，但人物的表情是有变化的。
就拿安康十三岁这幅生日图吧。一幅出自浩佳莹手笔，她把安康画得乖巧懂事，穿着一身黑色的小西装，脸上溢出来幸福的笑靥，清纯若出水芙蓉，笑意盈盈中透着淡谈的儒雅随和，两颗小虎牙整齐的露在笑意里，一颗切开的蛋糕摆在面前的格子布上，男孩的鼻尖上分明被人用蛋糕上的奶油涂了一下，脸上透着一点羞赫的淡红，美若明霞。
画面上明明是个男孩子，却有着股女孩子的柔情似水般，流淌在枫叶起舞的日子里，显得恬淡惬意岁月静好。
而与之相对的那一幅，画上男孩子的外貌与之十分相似，这男孩脸上也是微笑的，一对虎牙露在笑意里。
他穿着一身蓝白相间的运动服，盘腿席地靠坐在一棵红枫下，一手按着蓝球，目光炯炯的注视着前方的篮球场，带着一种跃跃欲试的模样，看上去很有个性，不缺少年人的桀骜不驯……红枫周边有棵桂树，开满细碎的金黄，那花落于地，有不少落在树下的枫叶上。不远处一棵古老的银杏也进入画中，黄的醒目，整幅画看上去色彩艳丽，层次分明，十分的有活力。
两幅画作的中间是一段长长的绘画介绍：“小康，这是我和你佳莹妈妈打赌了，各自为你画了一幅画生日快乐图。她说你长应该像他那幅画上的模样，腼腆，文雅，谦谦君子，温润如玉的模样。”
“我不服气她画出来的你，然后就按我小时候的生活方式给你画了一幅画，我想男孩子应该是，桀骜不驯不服输的样子，甚至有时候还有些心高气傲的，一味的温文尔雅，温暖如玉，有时候也要改变一下。我觉得你佳莹妈妈把你成年以后的模样画出来了，而不是十三岁的你。”
“小康，说出来不怕你笑话，为这事儿，我和你佳莹妈妈还争的面红耳赤，我说现在十三岁的你应该是我画的这样，你经常有个妈妈说十三岁的你应该是她画的那样。这不就有了这份争吵的记录，偶尔打开看看，还蛮温馨的，你若是啥时候长大的？世界太平了，我们相见了，你就给我们两个讲讲，你十三岁时候的事，看看谁把你刻画的更准确些。”
“还有啊！小康，到时候你可要讲真话，不许偏着倚着向着你佳莹妈妈，也不用偏向我，要公正啊！后面跟着年月日，温润手书。最后还缀上微笑两个字。
这幅画，这封信，无论谁看到，都会触发心中的温情脉脉，柔情似水吧！只是可惜了，安康并没有机会看到这些。
安康的人物画只有二十三张，都是意想中的生日画，也就意味着这温润夫妻俩给他画了二十二个春秋。
画给安康的画里，也有几幅母子图，也有合家欢，看得出来，温润夫妇对岳瑾初母子的关心，从那几幅合家欢上就可预见，他们俩家人就是一家亲，不分彼此的。
温院长的展厅自然是画作最多的，从她四岁开始，至二十二岁，年年都是春夏秋冬的陪伴，也会出现温润抱着她走在山水田园间，也有浩佳莹牵着她的小手在井台榕树下歇凉的，也有一家三口伏在院子桌子上奋笔疾书的，更多的是温院长一个人在那安静学习，闲时追蜂追蝶的娇俏可爱，蔷薇花架下被花刺扎得呲牙咧嘴却不肯哭出来，那八九岁后默默无声的小倔强……同样的，每幅画后都有着创作记录，她们是那么用心的对待着这个女儿。
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