李宁没有说话，只是将铜印握得更紧。他没有感受到涉间那种直面生死的压迫，却感到一种更深层的、令人不安的“虚无”。铜印传来的不再是刺痛或灼热，而是一种类似宣纸吸水时的阴冷潮湿感，仿佛有无数看不见的笔锋，正试图将他的存在也一并“勾勒”进某幅未知的画卷里。他缓缓抬起头，目光穿透文枢阁残破的窗棂，望向东北方的那片虚空。在那里，在那片不断扩大的“空白”中心，那座临水楼阁的虚影更加清晰了。楼阁的栏杆边，隐约立着一个身影。那人并未看向文枢阁，而是背对着这边，面对着那片混乱色块堆叠的“江景”。他身着宽袖长袍，衣袂飘飘，却看不清面容，只有一只手抬起，虚空挥洒，每一次挥动，那片“空白”区域便向外扩张一分，而现实世界的色彩便黯淡一分。
没有杀气，没有战意，没有逻辑的冰冷。只有一种近乎痴狂的、对“形”与“色”的绝对掌控欲，以及一种……对眼前这个世界“拙劣模仿”的不耐烦。
“董伯仁。”李宁低声念出这个名字。隋代画家，与展子虔并称“董展”，擅画楼台人物，尤工山水，其画风“楼生人物，旷绝古今”。史料记载他性情孤傲，对同时代画家的作品多有贬损，认为世人皆不知“真画”为何物。没想到，他的“势”，竟是一种能将现实“绘画化”、乃至“覆盖”的恐怖能力。他不是在攻击，他只是在“创作”，而李宁市，不幸成了他笔下那幅尚未完成、却已显狂乱的“江山楼阁图”的背景板。
“警告！光学传感器全面失灵！”季雅的声音带着哭腔，她面前的光幕上，代表文枢阁周边的监控画面，此刻已全部变成了跳动的大色块，像坏掉的电视信号，“红外线、紫外线、X射线……所有波段都被干扰了！不，不是干扰，是被‘重绘’了！它们不再反映真实的温度和结构，而是在反映……‘意境’？天啊，我的屏幕在模仿水墨渲染！这怎么可能？！”
话音未落，那虚空中立着的董伯仁，终于有了动作。他并未转身，只是抬起另一只手，虚空一点。文枢阁观景台前方，原本空旷的空气，毫无征兆地“裂”开了一道缝隙。那不是空间裂缝，而是一道用浓墨重彩“画”出来的裂痕！裂痕边缘，是粗犷的、带有飞白笔触的墨线，墨线之内，填充着大片大片毫无过渡的赭石色与花青色，像一块丑陋的补丁，硬生生“贴”在了现实空间里。紧接着，一只由纯粹色彩构成的、巨大而怪诞的仙鹤虚影，从那裂痕中一跃而出！那鹤身形臃肿，比例失调，羽毛用厚重的矿物颜料堆砌而成，每一笔都透着一种暴戾的、不顾物理法则的恣意。它没有发出半点声响，却带着一股令人作呕的、混合着松节油与霉烂古墨的气味，朝着观景台扑来！
温馨闷哼一声，周身“衡”字玉尺清光大盛，试图在那怪鹤与现实之间构筑一道稳定的屏障。但那玉尺的光芒，触碰到怪鹤的瞬间，竟像水滴落入海绵般，被那厚重的颜料迅速吸收、同化！怪鹤的翅膀一扫，一道淋漓的墨色泼洒而出，直奔温馨面门！那墨色并非实体，却带着一种“否定存在”的意味，仿佛被它沾上，就会被从这幅“画”中彻底抹去！
李宁一步踏前，脚下的大理石地砖再次无声裂开。他将铜印向前一按，一道凝实的、泛着古铜光泽的光壁骤然升起，不再是完整的城墙，而是一面面大小不一、形状各异的“盾”。这些盾牌虚影上，浮现的不是篆文，而是各种古朴的、代表“坚固”、“真实”、“存在”的几何纹样。然而，那怪鹤泼来的墨色，触碰到光盾的刹那，并未被弹开，反而像强酸一样，开始“腐蚀”光盾的表面！光盾上的纹路迅速模糊、消融，变成一团混沌的色块！李宁感到铜印传来一阵剧烈的震颤，那不是力量的冲击，而是一种“概念”上的侵蚀——对方在试图用“虚假”覆盖他的“真实”！
他心头一凛，立刻明白了董伯仁的恐怖之处。涉间是用“死”来对抗“生”，而董伯仁，是用“画”来吞噬“真”。他不需要打败你，他只需要把你变成他画里的一个无关紧要的配角，甚至一团背景色，你就失去了存在的意义。
怪鹤一击不成，在空中盘旋，那双由两团浓墨点成的眼睛，终于“看”向了李宁。那目光里没有情绪，只有一种审视画稿般的挑剔与冷漠。随即，它再次俯冲，这一次，它张开的喙中，喷出的不是墨，而是一幅缩小的、动荡不安的山水画卷虚影！画卷展开，里面是崩塌的山峦、干涸的河流、扭曲的树木，带着一种末日般的绝望美感，朝李宁当头罩下！这不再是简单的攻击，而是一场“审美”的降维打击，要用董伯仁心中的“真景”，取代眼前的现实！
李宁不敢怠慢，铜印急转，光壁不再是静态防御，而是化作无数面微小的棱镜，折射、散射着那罩下的画卷虚影。他不再试图硬抗，而是引导那股“覆盖”之力，将其分散、化解。同时，他分出一缕意念，注入脚下的大地，寻求最坚实的“地脉”支撑。他要告诉董伯仁，这里的“形”与“色”，自有其根基，不是几笔墨色就能轻易篡改的。
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