“六条是彦明和上面协商出来的，说实话，我只有佩服。”
同立军给小雨和刘总他们解释了一下：“我家老爷子说彦明因为这个至少投入了上百亿，是十几二十年内都不会有什么回报的那种。”
“这就是捧我了，回报还是有的，我也不可能去搞赔本买卖，只是周期确实要长一点。”张彦明不太适应这种当面夸赞：“我资金比较宽裕些。”
“张先生，”润达的刘总问：“能不能，我是说，我们能不能向您求一下剧本？我知道您擅长这个，而且都是精品。”
小雨正被先前的话题说的兴奋，浮想联翩，不太满意的斜了刘总一眼。
“我可能短期内没有这个时间，”张彦明摇了摇头：“不是我不想写，是我的工作上会有些变动，具体还要看。
其实关于剧本这方面，你们也没必要在小圈子里淘，这本来就不健康。
你们可以扩大范围，从全国征集，高手在民间这话刘总不陌生吧？这也是一种事实。
另外，不管是电影还是电视剧，或者综艺，我觉得现在整个行业都是莫名其妙的偏科。
明星演员大口吃肉，导演和出品方大把的赚钱，可是编剧创作们简直是在吃糠咽菜难保温饱，这样的情况怎么可能产生好剧本好创意？
影视歌，综艺，这些永远是生长在内容上面的，需要的是创意和思想，但业内总是感觉创意者们不需要吃饭。
我不知道这种情况是怎么产生的，怎么就发展成了今天的模样，但我知道这样下去肯定不行。
一本小说，改编版权只有几千上万，一首好歌几百上千，剧本是圈外的没人在意，圈内的江郎才尽。
然后大家都说没办法，创作太难。
你们感觉，就是这种状态，我们能维持多久？怎么发展下去？”
出品方大把赚钱，参与者也是人人有钱分，只有创作者什么都没有，国内的这种相当特殊的状态从七八十年代一直持续到未来。