从五月底开始，《所罗门之钥》的宣传广告，就铺满了各大媒体。
尤其是在互联网上，以及平面媒体上，MAD唱片投入了巨额的资金，为这张专辑做宣传。
经过了《波西米亚狂想曲》和《诗人与钟摆》两张《摇滚圣经》系列专辑的积累，这个系列在北美的粉丝人数已经非常之多了。
甚至就连乐队的粉丝群体中，都分成了两派。
根据卡尔-瓦伦西的报告，在乐队的粉丝当中，有相当数量的人同时也是《摇滚圣经》系列粉丝。
而另一派，则是因为MAD唱片在《波西米亚狂想曲》和《大卫-鲍伊》两张专辑发行时采取的引战式宣传策略，坚决抵制《摇滚圣经》系列。
当然，无论哪一派，在乐队粉丝中所占的都是少数，更多的人则是报以无所谓的态度，只做乐队的粉丝，至于《摇滚圣经》系列，喜欢的就买一张回去，不喜欢的就不听，既不讨厌，也不排斥。
不过，不可否认的是，《摇滚圣经》系列虽然仅仅只发行了两部，但这个系列的粉丝，一点都不比乐队的粉丝少。
再加上MAD唱片喊出了“《摇滚圣经》系列最重要一部”的宣传口号，粉丝们的期待值也是非常之高。
无论是喜欢哪一种摇滚类型的人，都不会去否认，重金属摇滚绝对是摇滚中至关重要的一个大类，最起码也是之一。
华丽摇滚和歌剧金属虽然也有极为广泛的受众，但和重金属却完全不在一个层面上。
如果说一百个摇滚歌迷中有五个人喜欢华丽摇滚、五个人喜欢歌剧摇滚，那么喜欢重金属摇滚的，最起码也有三四十个人。
在铺天盖地的宣传海报、软文广告以及电台宣传之下，《所罗门之钥》还没发行，就已经是今年夏天最受瞩目的专辑。
6月11日，网购预售准时开启，仅仅48小时，就通过网购，卖出了110万张的恐怖数字。
到了周末，全北美一万多家线下实体店面的门槛，几乎都快要被疯狂的粉丝给踩烂掉。
在少数地区，甚至出现了粉丝们排着长队，等着第一时间购买专辑的情况。
在西好莱坞的一家唱片店门口，就出现了这样的情况。
一大早，商店还没开门，外面的长队就快要排到两条街之外去，足足一百多米长，不知道的人还以为这里又发生了什么抗议游行。
有不少粉丝手中都举着支持《摇滚圣经》的标语，又或者是《所罗门之钥》的宣传海报。
海报和专辑的封面一样，图案非常之简单，一个圆形，中间有两个交叠在一起的正方形，在被分割开的边缘，写着十六个意义不明的字母，圆的中央，则是三个奇特而诡异的图案。
正是传说中那本中世纪魔法书《所罗门之钥》的封面图案，一个典型的恶魔学符号。
当然，无论是过去，还是现在，能看懂这个符号的人估计也找不出来几个，哪怕是专门研究神学的学者，多半也是连蒙带猜。
罗杰选择这个封面，仅仅只是为了呼应专辑的名字，突出这张专辑的反宗教意义，仅此而已。
不过在MAD唱片的宣传之下，这个“邪恶”的封面风格，反而受到了许多年轻人的追捧。
看起来很酷，又不明觉厉的东西，最受这个群体的喜欢。
《所罗门之钥》也不例外。
虽然说音乐作品始终是要靠质量说话，但不可否认，若是外观设计的足够出彩，确实很能提升人们的购买欲望。
在唱片业，粉丝们排着长队，等待着第一时间购入某张专辑，这种景象是非常难得一见的。
福克斯新闻台甚至开来了一辆转播车，对这家唱片店门口的盛况进行转播，还采访了数十位排队等候的歌迷，得到的答案无一例外，都是为了第一时间买到《所罗门之钥》，才选择一大早就开始排队。
来的最早的一个，甚至天还没亮就在这等着了。
仅仅一个周末，《所罗门之钥》就拿到了一个让绝大多数专辑都难以企及的销量。
241万！
当然，这个数字中包含了网购渠道的销量，和传统的线下渠道相比，两者大概各占百分之五十。
由此也可以看出，如今的网购已经发展得非常惊人了。
不过越往后，线下渠道的销量所占的比例就会越高，而网购则由于北美快递业普遍速度偏慢、收费偏贵等缘故，除了想要提前买到专辑的歌迷之外，后面的增长就会大幅度放缓。
毫不夸张地说，如果太平洋对岸的快递业效率以及收费标准放到北美，什么联邦快递、UPS之类的，都得倒闭，这也是北美网购发展远远不如太平洋对岸的最大原因。
在北美有一个很奇葩的现象，在北美本土内部快递，运费往往要超出从北美寄往海外。
比如说网购一张唱片CD，若是从洛杉矶发货，邮寄到太平洋对岸，运费通常只需要1.99美元（不算关税），但若是发货到距离近得多的拉斯维加斯，运费往往要5到15美元，而一张专辑，通常也就十几二十美元。
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