他变化无常、特立独行。
他深刻地改变了音乐的面貌，成为北美文化的一个符号。
他就是鲍勃-迪伦，有史以来最伟大的音乐家、艺术家，和文学家。
——马丁-斯科塞斯。
……
鲍勃-迪伦的原名，是罗伯特-艾伦-齐默曼。
在大学时期，由于童年受到家乡那座矿业小镇的影响，他开始组建乐队，并寻求演出的机会。
五十年代的北美可不像现在一样，到处都是号召民族平等的圣母。
很快，罗伯特-艾伦-齐默曼就发现，自己犹太人的身份，在几乎任何地方都会遭到歧视和不公平的待遇。
于是，他改掉了这个有着鲜明犹太特征的名字，为自己取了一个艺名，鲍勃-迪伦。
这个名字来源于明尼苏达一位叫做迪伦-托马斯的人，一个默默无闻的小人物。
纵观全球的历史，从未有过哪个人像鲍勃-迪伦这样不务正业，而且还什么都能做到最好的。
一开始，鲍勃-迪伦只喜欢唱歌。
如果你对北美四五十年代的音乐市场有所了解，在鲍勃-迪伦的早期作品中，有着很清晰的痕迹证明，鲍勃-迪伦和其它任何一位才华横溢的音乐人都没有本质上的不同，同样会受到前辈们的影响。
例如，一支名为【吉恩-文森特和蓝帽子（Gene.Vincent.And.The.Bluecaps）】的乐队，就深刻影响了鲍勃-迪伦早期的摇滚风格。
六十年代，鲍勃-迪伦在北美乐坛崭露头角的那段时期，穿着打扮方面也很明显地是在模仿披头士乐队。
而在鲍勃-迪伦的第一张专辑《鲍勃-迪伦（Bob-Dylan）》中，你也可以看到四十年代的民谣歌手汉克-威廉斯，和出生于十九世纪的乡村音乐大师约翰-奈尔留下的痕迹。
有趣的是，尽管鲍勃-迪伦早在高中时期就组过摇滚乐队，并在当地进行演出。
但在签约了CBS唱片公司之后，头几年里，鲍勃-迪伦的“人设”是一个纯粹的民谣偶像。
木吉他、风琴、口琴，就是他的音乐的全部。
一直到披头士乐队所引领的英伦入侵风潮，几乎摧毁了北美的唱片业。
鲍勃-迪伦意识到，北美的乐坛已经到了不得不改变的时候。
于是他放下了木吉他，重新操起电吉他，用时髦的西装代替了皱巴巴的牛仔服。
这种“背叛”的行为，让鲍勃-迪伦受到了来自歌迷的抵制，并为他取了一个“犹大”的绰号。
当时民谣界的领袖皮特-西格尔，甚至在鲍勃-迪伦的演唱会上，用斧头砍断了扩音器的电缆，强制中断了这场“离经叛道”的演出。
然而，无论外界的看法是什么，鲍勃-迪伦永远都是我行我素。
甚至于，到了七十年代初期，鲍勃-迪伦不再满足于唱歌、练团，开始尝试更多的可能。
演电影，写诗集，出版小说。
如果说仅仅只是玩票也就罢了，偏偏这个堪称全能的鬼才，做什么都能做到最好。
诺贝尔文学奖、英国电影和电视艺术奖、普利策奖（新闻类奖项）、法国艺术勋章奖、金球奖、奥斯卡……
至于在鲍勃-迪伦的“本职工作”上，单单只是入选格莱美名人堂的次数，就高达六次，其它的奖项更是不计其数。
哪怕不去计算音乐之外的作品，鲍勃-迪伦一生，一共发行了三十多张专辑（不算Live专），超过五百首歌。
就算是去掉那些乡村、流行，或者一切不属于“民谣摇滚”范畴的作品，剩下的，也有数百首之多。
想要从这么多作品中挑选出具有足够代表性的经典，组成一张专辑，还要考虑歌曲之间风格和主题融合的问题。
单单只是这一项选歌的工作，就让罗杰感到一阵绝望。
《敲开天堂之门（Knockin'.On.Heaven's.Door）》是必选，这首歌本就是这张专辑的核心。
除此之外，如《像一颗滚石《Like.A.Rolling.Stone》、《忧郁纠缠（Tangled.Up.In.Blue）》这两首歌，可以说是鲍勃-迪伦所有摇滚作品中最为经典的两首，也是必须要有的。
但三首歌显然不足以支撑起一张完整的专辑，其它作品的质量又没有明显的差距。
要如何抉择，确实是一件极为困难的事情，尤其是罗杰最近被安妮传染了选择困难症，就更加难以做出决定。
“MD，这活没法干了！罢工！”
罗杰愤愤地将鼠标一摔，冲着门外大叫道：“蒂娜，给安妮和瑞克打电话，约他们晚上来吃火锅！”
无论是否喜欢自己的工作，工作本身都是一件痛苦的事情。
唯有火锅，可以让人暂时从这痛苦的深渊中爬出来。
当然，还有很多比火锅的效果更好的东西。
但最近风头太严，罗杰连想都不敢想一下。
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