《寂静岭》专辑真正开始进入制作流程，已经是四月中旬的事了。
《逃离伊甸园》正好已经发行了两个月，随着销售高峰期过去，销量也在逐渐滑落。
数字端暂且不算，在实体唱片方面，这张专辑的销量仅仅只是勉强达到九百多万张，出货量也仅有一千四百万，创下了《摇滚圣经》系列的“新低”。
从这个销量曲线上，就可以看出，如今这个年代的实体唱片市场有多么的萎靡不振。
两个月的销量，和发行首周的销量相比，仅仅只是翻了三倍多一点。
这在过去实体唱片辉煌的年代，是不可想象的。
而根据【量子音乐】市场部门相对保守的评估，在未来数年内，这张专辑的销量也很难出现让人满意的上涨。
哪怕是再过上十年，都几乎不可能再将现在的销量数字翻倍，甚至最终提升率可能不足五成。
除非，又出现了类似于“数字音乐诞生”这种足以颠覆唱片业格局的重大变化。
但至少在罗杰所知的未来之中，并没有发生这种事情。
不过，尽管销量有些不尽如人意，但《逃离伊甸园》的盈利能力，却是不会差。
单单只是在各个音乐平台上的版权授权，以及数字版本销售的分成，两项相加，在过去两个月中，就超过了五千万美元。
这个数字，已经是接近了这张专辑的总成本。
再加上实体销量的收入，不但收回成本绰绰有余，还能再赚上不少。
毕竟，现在这个年代，实体专辑的市场虽然萎靡，但占了利润大头的各种“限量版本”，销量却是没有减少太多。
甚至由于许多国家的经济处于高速发展当中，这些昂贵的“限量版”销量反而出现了上涨的情况。
当然，就唱片业整体的大环境来说，这点上涨，并不足以抵消掉平装版CD专辑销量下滑所带来的损失。
但对于【Darkness】乐队这样的大牌明星来说，这一块，还是足以保证《逃离伊甸园》的盈利能力的。
一千四百万张的“出货量”，其中有足足四百八十万张，都是各种名目的“限量版”。
这四百八十万张唱片，单单只是按照【量子音乐】卖给经销商的“出货价”，平均下来就高达五十美元一张。
这就是两亿四千万美元的巨款。
再加上九百多万张的平装版CD唱片，以及数字版本的收入。
【量子音乐】在过去两个月内，从《逃离伊甸园》这张专辑上，取得了总数超过四亿美元的巨额收入。
泰勒-斯威夫特的《爱的告白》要少一点，但也接近三亿美元。
仅仅只是这两个项目，就足以让【量子音乐】在今年的财务报表变得非常的好看。
泰勒-斯威夫特的《爱的告白》暂且不算。
单单只是乐队的《逃离伊甸园》，总计四亿美元的收入，已经是数倍于这张专辑的投入。
而且，当专辑发行一段时间后，随着专辑影响力的发酵，在各种版权收入方面，也是不可小觑的。
甚至于，若是将时间线拉长到十年、二十年这样的数字，版权收入甚至可能要反超专辑销量所带来的收入。
毕竟，销量的上涨是有一个明显的天花板的。
但版权的开发，却是在不断的“进化”当中。
不说未来，眼下的这四亿美元，随着大部分款项的回收到账，在下一个账期，就要与乐队进行分账。
这张专辑，制作成本依然是按照惯例，由乐队自身承担。
而宣传成本方面，由于是与泰勒-斯威夫特的《爱的告白》专辑进行合作，为了避免麻烦，乐队同意以额外让出百分之十五的分成为前提，由【量子音乐】支付这笔成本，且不会在后期分成时预先扣除这笔钱。
至于版权方面，依然是由乐队获得全版权，但在发行期的三十年内，【量子音乐】都能够获得相应比例的分成。
这样一来，这四亿美元的分成方式就很好算了。
百分之十五的“投资分成”，加上百分之二十的“发行方基本抽成”，【量子音乐】总计可以拿到百分之三十五。
剩余的百分之六十五，则完全归乐队所有。
四亿美元的百分之六十五，二点六亿美元。
而乐队投入在这张专辑上的成本，仅仅只是一千多万美元。
这样的收益率，足以让任何人感到眼红。
当然，高的是“收益率”。
如果单单只看这项数据，唱片业内，尤其是顶级明星的作品，其暴利程度，简直是令人发指。
但若是论“收益数字”，或许一个周期最短几个月，最多不超过两年的项目，能够在短时间内赚到两亿多美元，已经是足以让这个世界上百分之九十九的人都眼红不已。
但对于那些足以名列《福布斯》的超级富豪们来说，也就是那样了。
——比如说【Darkness】乐队的众人。
毕竟，这种“投资”，虽然盈利率极高，但收入上限却还是存在着天花板的。
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