黑色卡片触手冰凉，像一块沉入深海、被遗忘太久的金属残片。上面那行蚀刻小字——“记忆锚点已激活。深蓝频率：114.514。监听，但勿回应。等待下一次潮汐。”——如同密码，更似谶语。
“潮汐”是什么？是“深海”网络某种规律的运作周期？还是一次预设的行动信号？“深蓝频率”显然指向那个更神秘、更危险的“深蓝枢纽”。监听？怎么监听？用普通收音机显然不行，那可能是一个加密的数字频段，或者……一个隐喻。
他们将卡片小心收好，与金属盒、清单放在一处。这是王栋之后，第一个来自“深海”方向（无论敌友）的直接信息。激活？难道他们拿到“旧档”，进入那个废弃档案馆，本身就是一种“激活”仪式？他们成了被标记的“锚点”？
寒意比地下污水渠的水更刺骨，悄然爬上脊椎。
生活的表象依然在惯性中滑行。《幸存者笔记》在独立音乐的小圈子里获得了意想不到的赞誉，甚至吸引了一家注重艺术性的海外音乐节发来试探性邀请。方哲的《星痕之下》粗剪版在几个电影节创投单元引起了专业评审的关注，虽然尚无发行渠道明确表态，但“有力量”、“记录真实”的评价开始流传。工作室园区的物业似乎终于放弃了骚扰，恢复了公事公办的冷漠。网络上关于他们的零星非议，如同退潮后的泡沫，渐渐消散。
但徐明和林小雨知道，平静之下，暗流涌动。他们变得异常警觉。出门会下意识观察是否有固定车辆或面孔，工作室的简易警报系统每晚必开，连垃圾都会小心粉碎处理。他们不再轻易相信陌生人的邀约，对任何看似“善意”的帮助都保持距离。
“114.514”这个频率数字，成了徐明心头一根刺。他尝试用各种合法及边缘的技术手段去“监听”。普通的无线电接收器自然一无所获。他通过隐蔽渠道，搞到了一台老旧的、能接收更宽频段的专业无线电设备，在深夜调谐到这个频率附近。大部分时间是电磁噪音的嘶鸣，偶尔能捕捉到极短暂的、有规律的脉冲信号，像是某种数据包的同步信号，但内容完全加密，无法解读。这证实了频率的存在和活跃，也意味着，他们确实在监听一个庞大、精密且隐蔽的系统的一角。
“勿回应。”卡片上的警告清晰。他们按兵不动，只是记录下每一次捕捉到信号的大致时间和信号特征。数据枯燥，却隐隐勾勒出某种不规律的“潮汐”——信号活跃期有时密集如骤雨，有时又沉寂数日。
他们开始有意识地整理、备份所有与“深海”、“深蓝枢纽”、“旧档”相关的信息、线索、甚至他们自己的推测和恐惧，用多重加密方式存储在几个物理隔离的离线设备里。这不是为了交给谁（至少现在不是），而是一种本能的、对抗“抹杀”的存档。王栋说过，“记忆”是对抗时间的武器。他们正在笨拙地锻造自己的武器库。
这种高度紧绷的状态，渐渐渗入他们的音乐。新创作的片段里，充满了对“监听”与“被监听”、“信号”与“干扰”、“同步”与“失序”的抽象表达。旋律线常常被突如其来的、模拟电磁脉冲的电子噪音打断，人声部分有时清晰如广播，有时扭曲如受到强干扰。歌词更加晦涩，大量使用通讯术语和暗喻。连方哲都私下感叹：“你们的音乐，越来越像加密电报了。”
一天傍晚，林小雨在整理旧物时，发现了一本蒙尘的、关于海洋无线电通讯历史的科普小册子，是多年前不知谁遗落的。她随手翻开，目光被一段描述吸引：“……在某些特殊海域，存在天然的‘深海声道’，声波能在其中传播极远距离，几乎不受海面风浪影响，被称为‘海洋的 whispers’（海洋的低语）。军事和科研机构会利用这一特性进行隐蔽通讯……”
深海声道…… whispers…… 潮汐……
一个荒诞却令人战栗的联想击中了她。如果“深海”网络利用的，不是物理上的海洋，而是信息海洋中的某种“深层通道”或隐秘协议呢？如果“潮汐”指的是信息流或指令传递的某种高峰与低谷周期？“深蓝频率”可能就是在这个“声道”中使用的某个标识或接入点？
她立刻把想法告诉了徐明。两人对着那本小册子和记录着信号时间的笔记本，陷入了更深的困惑与隐约的激动。这或许是一个方向，但也可能是过度解读。他们没有能力去验证如此高维度的猜想。
就在他们被“深海”谜团缠绕时，外部世界投来了新的、意想不到的关注。
一家国内顶级的当代艺术双年展策展团队，通过层层关系辗转联系到他们。对方看中的，并非他们的音乐本身，而是他们“作为符号的完整性”——选秀黑幕的揭露者、资本压迫的反抗者、独立创作的坚持者、以及（或许是从《星痕之下》流传出的模糊印象中感知到的）某种“背负秘密的生存状态”。策展人希望他们能为双年展创作一件“声音装置作品”，主题是“可见与不可见的权力结构”。
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